Musées et art

«Rey Embankment in Basel in the rain», Alexander Nikolaevich Benois - description du tableau

«Rey Embankment in Basel in the rain», Alexander Nikolaevich Benois - description du tableau

Remblai Rey à Bâle sous la pluie - Alexander Nikolaevich Benois. Gouache sur carton.

Aleksandr Nikolaevich Benoit est un grand connaisseur et propagandiste de l'art, un critique, une figure théâtrale, sans éducation artistique, mais il est un créateur très doué et ses aquarelles et gouaches attirent toujours l'attention par leurs thèmes et leur humeur.

«Rey Embankment à Bâle sous la pluie» est l'un de ces travaux. En 1896, Alexandre Benois se rend en Suisse et il est fasciné par les vues automnales de Bâle, cette ancienne ville située à la frontière de trois pays: l'Allemagne, la France et la Suisse. La ville possède de nombreux bâtiments historiques et monuments anciens, et le talus de Bâle et les paysages colorés fascinent l'artiste.

En 1902, alors qu'il vit à Paris, il peint le remblai de mémoire, véhiculant ses souvenirs et ses images.

Sur la rive éloignée du Rhin, les maisons s'entassent, nouvelles et anciennes, et au centre se trouve un bâtiment médiéval bien conservé - la cathédrale de Bâle.

Elle aurait ravi l'apparence de la vieille ville suisse sereine, si elle n'avait pas été dérangée par les éléments de la nature. Des nuages ​​d'automne pendraient dans le ciel, mais un vent fort ne leur permet pas de rester immobiles et ils se précipitent au loin. La surface de l'eau fronce les sourcils et bout sous la pluie battante. Les branches des arbres battent et se plient au vent, les dernières feuilles sont arrachées et emportées dans l'inconnu. Au premier plan, sur le trottoir scintillant de flaques d'eau, les deux éléments combinés - vent et eau - conduisent des passants solitaires et tardifs. Et, peu probable, les parapluies les aideront, il n'y a pas de salut des pluies énergétiques.

Dans le contexte des maisons et d'une rivière froide, ces personnes ont l'air si sans abri, penchées et pressées de se cacher des intempéries. Les tons principaux de la fin de l'automne - gris, brun - donnent à l'image une note supplémentaire de tristesse et de tristesse.

Benoit interprète cette œuvre d'une manière typique du début du XXe siècle, dans le style du post-impressionnisme. L'auteur se concentre sur une plus grande expressivité et visibilité pour le spectateur. Et, peut-être, il a atteint son objectif.

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